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En revenant aux noirs arcanes du thriller vingt ans après ses premiers éclats du genre, Guillaume Canet orchestre un huis clos sous haute tension suffocant où l’emprise sectaire affronte la puissance brute de l’amour.

Synopsis : « Dans une famille de croque-morts, deux sœurs et un frère se retrouvent pour les funérailles de leur mère. Le personnel étant en grève, ils doivent accomplir le protocole funéraire par eux-mêmes. Comment s’accorder pour brûler Maman ?”

On croyait connaître Guillaume Canet sur le bout des doigts, habitués que nous étions aux amitiés écorchées et aux élans populaires, mais c’était sans compter sur la déflagration Karma, plongée au vitriol absolument saisissante au cœur de l’emprise sectaire et des secrets familiaux les plus poisseux. Dès les premières minutes, le film vous attrape au collet et refuse la moindre respiration, déroulant un récit au cordeau, sans le moindre temps mort, où chaque pièce du puzzle semble posée pour mieux faire vaciller nos certitudes. Le cinéaste s’amuse d’une écriture diabolique truffée de fausses pistes et de faux-semblants, construisant une spirale paranoïaque d’une efficacité redoutable sans jamais céder aux sirènes de la surenchère. Tout passe ici par le pouvoir du hors-champ et la suggestion : la violence n’a pas besoin de s’étaler avec de l’hémoglobine pour terrifier, elle rampe silencieusement dans le cadre, tapie dans l’ombre des couloirs austères d’une communauté sectaire et dans le détournement pervers des dogmes religieux. Dans ce climat d’une oppression quasi irréelle accentué par la lumière minérale de Benoît Debie, Marion Cotillard livre une prestation de haute voltige, d’une vulnérabilité et d’une fureur contenue qui portent littéralement le métrage sur ses épaules. Face à elle, Denis Ménochet déploie une présence monolithique effrayante en gourou à l’autorité charismatique, titan imposant dont chaque silence pèse plus lourd qu’une menace physique directe. Mais au milieu de cette obscurité environnante et de la démence des hommes, le long-métrage touche à une grâce inattendue en faisant s’entrechoquer l’horreur absolue et la force inextinguible de l’amour, comme un ultime rempart héroïque face au naufrage moral. L’horreur accumulée produit sa propre sanction, tandis que l’amour devient le seul moyen de briser ce cycle d’emprise. On loue cette capacité à ne pas étaler la violence explicite à l’intérieur de cette secte, mais à la suggérer ou à la montrer de façon indirecte dans l’explicite et le visuel, de façon toujours ingénieuse. Guillaume Canet signe là une œuvre démontrant maîtrise plastique et psychologique, un thriller choc qui résonne longtemps après son générique final et s’impose déjà comme un sommet de sa filmographie.

‘Garance

‘Karma’ de Guillaume Canet, avec Marion Cotillard, Denis Ménochet, Leonardo Sbaraglia

Durée 2h20
Sortie prévue le 21 octobre 2026

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COMMUNIQUÉ SPIIL DU 30 OCTOBRE 2026

COMMUNICATION SPIIL DU 28 OCTOBRE 2026

À la veille de l’ouverture du sommet UE-Canada, le Spiil, membre actif de la fédération européenne News Media Europe, soutient la lettre ouverte signée par les organisations européennes et canadiennes de la presse. 

Ce sommet représente une opportunité à saisir pour l’Union européenne et le Canada de prendre les engagements qui mettront les plateformes numériques face à leurs responsabilités. Devant les agissements en toute impunité de ces dernières, il est urgent de reprendre la main sur la souveraineté de notre information. 

Renforcer l’indépendance et la juste rémunération des éditeurs de presse doit être une priorité absolue dans la coopération entre l’Union européenne et le Canada.

Retrouvez la lettre ouverte dont la version française est fournie par la rédaction de Science infused, suivi de l’orginal en anglais :

La souveraineté culturelle et informationnelle doit être à l’ordre du jour du Sommet UE-Canada

Face aux menaces qui pèsent sur les souverainetés territoriale, économique, culturelle et numérique, ainsi qu’à la fragilisation du système international fondé sur des règles et aux ruptures géopolitiques, des milliers de titres de presse écrite et de magazines de confiance des deux côtés de l’Atlantique estiment que le 21e Sommet UE-Canada constitue une occasion cruciale pour deux partenaires internationaux de premier plan de renforcer leur résilience à travers des engagements communs et concrets visant à responsabiliser les plateformes.

Selon une version préliminaire de la déclaration conjointe du Sommet UE-Canada qui a été divulguée, d’importants progrès sont attendus lors du Sommet dans des domaines tels que la défense et la sécurité, les ressources critiques, ainsi que les technologies numériques, de recherche et de communication.

Dans son discours sur l’état de l’Union de 2026, la présidente de l’UE Ursula von der Leyen, a déclaré : « Je suis optimiste quant au potentiel de l’IA à bénéficier à l’humanité, si nous faisons les choses correctement. Mais, comme toute nouvelle technologie puissante, l’IA s’accompagne d’un équilibre entre possibilités et risques. Sans traiter ces risques, nous ne serons jamais en mesure de libérer le potentiel de l’IA. »
Elle a également souligné la nécessité de sauvegarder « notre tissu démocratique et nos médias libres ».

S’exprimant devant le Parlement européen en septembre, le Premier ministre Mark Carney a habilement prévenu : « Les plateformes technologiques cherchent de plus en plus à agir comme des puissances souveraines. Elles veulent dicter les règles de régulation, et même les contourner. Elles veulent contrôler nos données, propager la désinformation et voler l’enfance de nos enfants. »

Il a noté que « ensemble, le Canada et l’Union européenne peuvent ancrer leurs positions pour défendre nos valeurs tout en formant une voûte protectrice sous laquelle nos citoyens peuvent s’épanouir ».

La question est la suivante : à quoi doit ressembler cette voûte protectrice pour notre population combinée de près de 500 millions d’habitants ?

Le renforcement de la résilience et de la souveraineté démocratiques exige un engagement ferme et partagé du Canada et de l’UE en faveur de médias libres, indépendants, pluralistes et durables, ainsi que d’un journalisme professionnel fiable, soutenus par des cadres habilitants. Cet engagement devrait se refléter pleinement dans la déclaration conjointe finale du Sommet, car l’indépendance et la robustesse de nos espaces d’information démocratiques en dépendent.

De plus, le Sommet devrait être l’occasion de souligner à la fois les opportunités majeures et les défis clés que l’IA pose aux industries créatives et culturelles, notamment le manque historique de transparence sur l’utilisation des contenus et les lacunes en matière d’application des droits. Des robots automatisés, des robots d’indexation (web crawlers) et des agents d’IA trompeurs et non identifiés opèrent à une échelle croissante et en toute impunité dans l’environnement numérique.

Le Canada et l’UE doivent travailler ensemble pour promouvoir un écosystème d’IA transparent qui respecte les droits de propriété intellectuelle, soutient l’octroi de licences et une rémunération appropriée, et permet aux créateurs, éditeurs et autres entreprises culturelles et créatives de contrôler et de valoriser leurs œuvres.

Les exigences de transparence devraient également s’étendre aux droits d’utilisation des données en aval. Parmi les initiatives avancées par le secteur, la norme Content Telemetry Standard développée par la coalition SPUR définit un langage commun pour aider à naviguer dans cette nouvelle économie de l’information, posant ainsi une base essentielle sur laquelle un marché plus équitable peut être bâti.

Le développement et le déploiement de l’IA doivent renforcer plutôt que saper la diversité et la souveraineté culturelles, la créativité humaine et la viabilité économique des secteurs créatifs. Ceux qui investissent dans la création de contenus originaux et les génèrent doivent pouvoir participer équitablement et pleinement à la valeur issue de leur utilisation, afin de pouvoir réinvestir dans un journalisme indépendant, produit de manière professionnelle, et renforcer ce dernier pour garantir la transparence des institutions.

Grâce à l’Accord économique et commercial global (AECG/CETA), le commerce de marchandises entre le Canada et l’Union européenne a augmenté de plus de 75 % depuis 2017, et le commerce de services de 97 %. L’Union européenne et le Canada ont tous deux mis en place des cadres pour protéger la presse libre, notamment le droit voisin pour les éditeurs de presse, ainsi que la Loi sur les nouvelles en ligne du Canada. Le Règlement sur l’IA de l’UE (AI Act) constitue également une reconnaissance de la nécessité de légalité, de responsabilité et de transparence à l’ère de l’IA.

Le Sommet de Montréal offre au Canada et à l’UE l’occasion de s’appuyer sur ce succès, de renforcer nos liens, de travailler en partenariat et de montrer la voie dans la défense des piliers et valeurs démocratiques que nous partageons ainsi que du système fondé sur des règles. Le journalisme indépendant est une infrastructure démocratique, économique et de sécurité essentielle.

Le Canada et l’Europe ne peuvent plus compter sur la détermination réglementaire des États-Unis, ni abandonner notre souveraineté culturelle et informationnelle à des hégémons et des géants du numérique (hyperscalers) qui privilégient le profit au détriment de l’intérêt public. En travaillant ensemble avec une détermination sans faille, nous pouvons gérer et atténuer les risques systémiques de manière responsable. Comme l’a déclaré le Premier ministre Carney : « Le Canada et l’Europe doivent garantir leur autonomie stratégique grâce à une coopération approfondie. » Renforcer la résilience et l’indépendance de nos espaces d’information démocratiques doit être une priorité absolue de la coopération UE-Canada.

Paul Deegan, president and CEO de News Media Canada

José Guimarães, executive director de l’European Newspaper Publishers’ Association et de l’European Magazine Media Association

Angela Mills Wade, executive director de l’European Publishers Council

Chris Radley, executive director de Magazines Canada

Wout van Wijk, executive director de News Media Europe

VERSION ORIGINALE :

Cultural and Information Sovereignty Need to be on the Agenda at the EU-Canada Summit

In the face of threats to territorial, economic, cultural, and digital sovereignty, as well as the fracturing of the international rules-based system and the geopolitical rupture, thousands of trusted news and magazine titles on both sides of the Atlantic believe the 21 st EU-Canada Summit is a critically important opportunity for two key international partners to build resilience via concrete shared commitments to hold platforms to account.

Based on a leaked draft EU-Canada Joint Summit Statement, much progress is expected to be made at the Summit in areas such as defence and security, critical resources, and digital, research and communications technologies.

In her 2026 State of the Union address, EU President Ursula von der Leyen stated, “I am an optimist that AI has the potential to benefit humanity – if we get it right. But, as with any powerful new technology, AI comes with a balance of possibilities and risks. Without addressing these risks, we will never be able to unlock AI’s possibilities.” She also underscored the need to safeguard “our democratic fabric and free media.”

Speaking to the European Parliament in September, Prime Minister Mark Carney adroitly warned, “Technology platforms increasingly seek to act as sovereign powers. They want to dictate the rules of regulation – and even circumvent them. They want to control our data, spread misinformation, and steal our children’s childhoods.”

He noted that, “Together, Canada and the European Union can anchor our ground to hold our values while forming a protective canopy under which our citizens can thrive.”

The question is: what should that protective canopy for our combined population of nearly 500 million people look like?

The bolstering of democratic resilience and sovereignty requires a firm, shared commitment by Canada and the EU to free, independent, pluralistic, and sustainable media and reliable professional journalism, underpinned by enabling frameworks. Said commitment ought to be fully reflected in the Summit’s final Joint Statement, as the independence and robustness of our democratic information environments hinges on this.

Furthermore, the Summit should be an opportunity to underscore both the important opportunities, and the key challenges AI presents to creative and cultural industries, including the longstanding lack of transparency over the use of content and enforceability gaps. Deceptive and unidentified automated bots, web crawlers and AI agents are operating at increasing scale and with impunity across the digital environment.

Canada and the EU must work together to promote a transparent AI ecosystem that respects intellectual property rights, supports licensing and appropriate remuneration, and enables creators, publishers and other cultural and creative businesses to control and realise the value of their works.

Transparency requirements should also extend to downstream data usage rights. Among the initiatives advanced by the industry, the Content Telemetry Standard developed by the SPUR Coalition defines a common language to help navigate this new information economy – laying down a critical foundation upon which a fairer market can be built. 

The development and deployment of AI needs to strengthen, rather than undermine, cultural diversity and sovereignty, human creativity and the economic sustainability of the creative sectors.
Those investing in and creating original content must be able to participate fairly and fully in the value generated from its use, so they can reinvest in and strengthen independent professionally produced journalism to ensure institutional accountability.

Thanks to the Comprehensive Economic and Trade Agreement (CETA), trade in goods between Canada and the European Union has increased by more than 75% since 2017, and trade in services by 97%. Both the European Union and Canada have introduced frameworks to protect the free press, including the neighbouring right for press publishers, as well as Canada’s Online News Act. The EU’s AI Act also constitutes a recognition of the need for lawfulness, accountability and transparency in the age of AI.

The Montreal Summit presents an opportunity for Canada and the EU to build on that success, to strengthen our ties, to work together in partnership, and to lead in defending the democratic pillars and values we share in common and the rules-based system. Independent journalism is critical democratic, economic, and security infrastructure.

Canada and Europe can no longer count on U.S. regulatory resolve, nor can we surrender our cultural and information sovereignty to hegemons and hyperscalers who prioritize profit over public interest. By working together with steely resolve, we can manage and mitigate systemic risks responsibly. As Prime Minister Carney stated, “Canada and Europe should secure our strategic autonomy through deep cooperation.” Strengthen the resilience and independence of our democratic information environments should be a top priority for EU-Canada cooperation.

Paul Deegan is president and CEO of News Media Canada

José Guimarães is executive director of the European Newspaper Publishers’ Association and the
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Angela Mills Wade is executive director of the European Publishers Council

Chris Radley is executive director of Magazines Canada

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Coup de gueule autour du buffet : le mystère de la double noisette

Tout a commencé un vendredi soir, un verre à la main, au-dessus d’un bol de cacahuètes. Un convive passablement agacé pestait contre le manque supposé de fiabilité des saveurs affichées sur les flacons de e-liquides. Selon lui, acheter un flacon de e-liquide étiqueté « Noisette » relevait de la loterie : une fois, on se retrouvait avec le goût brut, boisé et presque râpeux d’un fruit sec sorti du sous-bois, et la fois suivante avec une note gourmande, sucrée et crémeuse évoquant immédiatement une célèbre pâte à tartiner. Bref, deux mondes gustatifs opposés pour une même promesse sur l’étiquette.

Quand on lui a proposé de préciser ses exemples, le convive a dégainé deux références bien connues du marché français : l’édition Natural « Noisette » développée par la société Curieux e-liquides d’un côté, et le « e-liquide LPV Noisette » élaboré par Le Petit Vapoteur de l’autre. Il n’en fallait pas plus pour attiser notre esprit d’investigation. Derrière une différence de ressenti en bouche se cache toujours une réalité chimique et réglementaire passionnante. Le lendemain matin, l’enquête était lancée, non pas dans un laboratoire, mais au cœur de leurs Fiches de Données de Sécurité.

Curieux et l’Édition Natural : la signature brute de la coque cueillie dans le sous-bois

Pour comprendre le profil authentique et presque boisé décrit lors de la soirée, l’analyse de la fiche de sécurité du produit Curieux apporte des éléments de réponse scientifiques très intéressantes. La formulation ne cherche pas à masquer la complexité aromatique : elle repose sur l’intégration de molécules à la personnalité olfactive particulièrement affirmée, listées dans la rubrique consacrée à la composition.

On y découvre notamment la 3-hydroxy-2,5-diméthyl-4(5H)-furanone, plus communément appelée furanéol. Cette substance est une véritable star de la création aromatique lorsqu’il s’agit d’apporter des notes cuites, caramélisées et grillées d’un réalisme saisissant. Elle est épaulée par la 5-méthyl-2-heptèn-4-one, une cétone volatile réputée pour restituer fidèlement la nuance grasse et légèrement fruitée du fruit à coque.

Toutefois, ce choix d’ingrédients très typés s’accompagne d’un pendant réglementaire strict. Le règlement européen CLP impose de déclarer ces substances dès qu’elles dépassent un seuil infime, car elles présentent un potentiel de sensibilisation cutanée. C’est pourquoi le fabricant fait figurer sur l’emballage la fameuse mention d’avertissement EUH208. C’est l’illustration parfaite d’une orientation créative assumée : privilégier des molécules à forte identité gustative, tout en acceptant d’afficher en contrepartie les phrases de précaution légales exigées sur le flacon.

Le Petit Vapoteur : le goût de la pâte à tartiner sans les tartines de pictogrammes

En ouvrant la fiche de données de sécurité du produit développé par Le Petit Vapoteur, le décor change du tout au tout. Dans la rubrique des composants, aucune molécule aromatique individuelle n’est citée nominativement. On n’y retrouve que les ingrédients de base universels : le propylène glycol, la glycérine végétale et la nicotine aux dosages d’usage.

Il serait réducteur d’en conclure que le liquide est exempt d’arômes. Cela démontre en réalité une parfaite maîtrise des seuils légaux d’exemption prévus par le droit européen. La réglementation n’impose de lister les arômes au cas par cas que s’ils franchissent des limites de concentration très précises ou s’ils présentent une classification de danger nécessitant une alerte explicite.

Plusieurs hypothèses très pragmatiques sont susceptibles d’expliquer ce choix stratégique. Sur le plan de la perception du consommateur, concevoir un assemblage restant sous les seuils de déclaration obligatoire permet de proposer un emballage épuré, sans pictogramme anxiogène ni mention d’allergène potentiel. Pour le grand public, cela offre une image de sérénité rassurante. Sur le plan industriel, cette démarche préserve la formule secrète de la recette gourmande tout en simplifiant considérablement la logistique et la gestion administrative d’une gamme diffusée à très grande échelle.

Logistique, sécurité et parcours de l’information

Au-delà du flacon et du goût, l’exploration des fiches de sécurité révèle également d’intéressantes divergences dans la gestion administrative des fabricants.

En ce qui concerne le transport des marchandises, la prise en compte des faibles doses de nicotine donne lieu à deux interprétations distinctes. La documentation de Curieux e-liquides opte pour une démarche maximale en classant le liquide sous un numéro d’identification relatif aux matières toxiques pour le transport routier, imposant des mesures de manutention strictes. De son côté, la fiche rédigée pour Le Petit Vapoteur s’appuie sur les règles d’exemption liées aux faibles concentrations pour conclure à la non-applicabilité du statut de matière dangereuse pour le transport, ce qui fluidifie possiblement les contraintes de distribution de gros volumes.

L’accès à la documentation technique reflète cette même dualité. Là où Curieux met ses fiches directement à disposition sur ses plateformes, Le Petit Vapoteur privilégie un canal centralisé, transmettant les documents à la demande auprès de ses services. Deux visions qui s’adaptent chacune aux contraintes de leur modèle d’organisation

Le mot de la fin

Cette petite investigation sans prétention qui apportent des pistes sans conclusion définitive, car il faudrait aller interroger directement les fabricants (pourquoi pas dans un autre épisode de Vape Stories) née d’un débat festif montre que derrière chaque flacon d’e-liquide se cache un arbitrage subtil entre création gustative, gestion de la perception client et maîtrise des obligations légales. Il n’y a pas une recette unique, mais différentes façons de répondre aux attentes des vapoteurs tout en respectant le cadre européen et le niveau de contraintes que chaque fabricant accepte de s’imposer.

Notre convive d’un soir, ravi d’avoir enfin compris pourquoi ses deux noisettes n’avaient ni la même étiquette ni le même goût, ne s’est d’ailleurs pas arrêté là. Rempli de curiosité, il nous a déjà assailli de nouvelles questions sur la composition de ses liquides préférés… La saga de la vape vue par Science Infused ne fait clairement que commencer !

Image d’en-tête : photos Science infused – flacons de e-liquide Curieux et LPV – août 2026

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Dans ce huis clos macabre un peu magique, Albert Dupontel orchestre un vaudeville familial férocement drôle qui confirme toute sa verve d’auteur férocement libre.

Synopsis : « Dans une famille de croque-morts, deux sœurs et un frère se retrouvent pour les funérailles de leur mère. Le personnel étant en grève, ils doivent accomplir le protocole funéraire par eux-mêmes. Comment s’accorder pour brûler Maman ?”

On se dit très vite en voyant ce dispositif resserré que nous sommes face à une véritable pièce de théâtre en huis clos, un vaudeville macabre au cordeau où le décor unique de cette entreprise de pompes funèbres devient le théâtre d’une incroyable humanité, à la fois absurde, cruelle et profondément touchante. Cette structure théâtrale saute aux yeux par son unité de lieu exemplaire et cette façon d’orchestrer les entrées et les sorties des personnages comme un ballet mécanique d’une précision folle, permettant au texte d’Albert Dupontel de déployer toute sa verve, son rythme effréné et son ironie mordante sans jamais risquer de s’éparpiller dans le décorum ou dans la démonstration technique. En resserrant son cadre avec une forme d’épure salutaire après les magnifiques et amples fresques historiques que furent « Au revoir là-haut » ou les envolées baroques d’« Adieu les cons », le cinéaste revient ici à une comédie de mœurs percutante qui rappelle les meilleures heures du théâtre d’Anouilh, de Feydeau ou même du Grand-Guignol, la touche de folie furieuse et le sens de la satire sociale contemporaine en plus. Tout le récit carbure à cette énergie brute, cette grève soudaine et impromptue des employés des pompes funèbres qui coince brutalement trois frères et sœurs au pied du mur, les obligeant à manipuler eux-mêmes la dépouille encore chaude de la matrone tout en se balançant leurs pires rancœurs et leurs lourds secrets à la figure. C’est un miroir impitoyable mais viscéralement tendre qu’il nous tend sur les névroses familiales, où les cadavres dissimulés dans le placard finissent par peser bien plus lourd que le cercueil qu’il faut transporter dans l’urgence. On pourra certes émettre une légère réserve sur la performance d’Artus très vite cantonné au rôle de l’ivrogne, une ficelle comique un peu appuyée et répétitive qui alourdit parfois la dynamique de l’ensemble et dont nous comprenons mal l’insistance au milieu d’un texte par ailleurs si finement ciselé et de dialogues qui percutent avec une précision chirurgicale. Le récit n’avait nullement besoin de cette béquille farceuse. Mais cela n’entache en rien la réussite globale et le plaisir pur d’écriture du projet, car Dupontel prouve une fois de plus sa maîtrise exceptionnelle du découpage, du timing comique et de la direction d’acteurs. Il se trouve magnifiquement épaulé par une distribution d’une justesse folle où Artus donc, Julia Piaton et Louise Coldefy absorbent la lumière avec une aisance déconcertante aux côté d’Albert Dupontel. Les joutes verbales entre les protagonistes s’enchaînent avec une fluidité redoutable, oscillant sans cesse entre le cynisme le plus désabusé et des éclairs de pure poésie mélancolique. C’est vif, intelligent, férocement drôle et surtout habité par cet amour inconditionnel pour les écorchés vifs, les marginaux et les cabossés de la vie qui fait toute la grandeur et la singularité du cinéma de Dupontel depuis ses tout premiers pas. La mise en scène, loin d’être figée par le piège de la captation théâtrale, trouve au contraire dans l’enfermement une matière cinématographique et visuelle d’une richesse inattendue, jouant des focales, des amorces et des cadres resserrés pour accentuer la claustrophobie ambiante et l’absurdité des situations. Mais la magie de l’expérience tient aussi à cette atmosphère tout à fait privilégiée dans laquelle nous avons eu la chance de découvrir le long-métrage en septembre dernier. Projeté lors d’une séance spéciale sur une simple copie de travail encore brute, vibrante et palpitante, le film se dévoilait à nous dans sa nudité créative, débarrassé du vernis final du mixage ou de l’étalonnage définitif. Présent en personne dans la salle aux côtés de son épouse et productrice, qui veillait à l’organisation et faisait circuler des accords de confidentialité auprès des spectateurs tout en recueillant attentivement les premières impressions à chaud sur des fiches de retours, le réalisateur a offert après la projection un moment de partage d’une authenticité rare. Toujours aussi chaleureux, accessible, d’une vivacité d’esprit absolument stimulante et d’une générosité sans borne dans ses réponses aux interrogations et aux remarques de la salle, il nous a rappelé avec un enthousiasme communicatif à quel point le cinéma reste pour lui un artisanat vivant, un chantier en mouvement permanent et un dialogue brut direct avec le public avant le grand saut de la sortie officielle en salles. On sort de là avec le sentiment précieux d’avoir assisté au polissage d’une pépite de comédie noire vibrante de sincérité et guidée par un souffle d’auteur devenu bien rare dans le paysage audiovisuel actuel.

‘Garance

‘Il faut brûler maman’ de Albert Dupontel, avec Albert Dupontel, Louise Coldefy, Julia Platon, Artus

Durée 1h21
Sortie prévue le 11 novembre 2026

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Jeanne Herry nous avait marqué à plus d’un titre avec « Je verrai toujours vos visages », elle confirme avec Garance sa capacité à traiter des sujets de société de façon originale et intelligente, et émotion.

Synopsis : « Garance est une jeune actrice mais qui n’est pas une vedette. Elle gère et assure tout de son mieux, vaillante, joyeuse, soldate, et elle trouve dans l’alcool un carburant, un réconfort inconditionnel. Garance change de vie et commence alors un parcours de huit ans de déménagements, de travail, de rencontres, de fêtes et d’angoisses, de joies et de coups durs. Une révolution intime, amicale et sexuelle, mais elle consomme toujours plus. Jusqu’à la potentialité de la mort.”

Le moins que l’on puisse dire, c’est qu’on est vraiment pas incondtionnellement fan d’Adèle Exarchopoulos. Et pourtant. Dans Garance, elle est parfaite, habitée par un rôle qui semble lui coller à la peau avec une évidence troublante. Son côté brut, animal, presque tellurique, fait ici exactement ce qu’il doit faire : il porte une femme qui se consume de l’intérieur sans jamais chercher à apitoyer le spectateur. Face à elle, Sarah Giraudeau est touchante, sensible, tout en contraste, formant un duo qui fonctionne avec une justesse poignante. On gardera enfin une mention spéciale pour la comédienne de théâtre qui incarne le médecin : en une poignée de minutes, elle impose une séquence courte mais inoubliable par sa sobriété et son intensité désarmante. Ce que Jeanne Herry réussit d’emblée, c’est de refuser le piège du film attendu ou du manifeste clinique. Garance n’est pas un film sur l’addiction à l’alcool. C’est le portrait vibrant d’une femme, une tranche de vie fuyante dans laquelle la caméra capte l’héroïne déjà ancrée dans un rituel quotidien, au gré des opportunités, sans que la mise en scène s’en émeuve excessivement. L’alcool est là comme une évidence banale, d’abord vecteur social et convivial, puis progressivement autre chose : un soutien, un rempart contre ce que la vie fait subir. La déchéance n’arrive pas comme une sentence dramatique ou un châtiment. Elle s’installe doucement, au fil des événements, comme une réponse. Et c’est précisément cela qui est glaçant : voir ce breuvage glisser imperceptiblement du rôle social à celui de béquille psychologique, jusqu’à enfoncer Garance dans son propre déclin. Ce qu’on chez Jeanne Herry, déjà pleinement perceptible dans Je verrai toujours vos visages dont nous avions parlé dans ces colonnes, c’est cette thématique permanente de la valorisation de l’entraide entre humains. L’individuel et le collectif, les liens qui tiennent ou qui lâchent, la communauté comme espace de survie possible, se déploient à l’écran sans que la réalisatrice ne force le trait. Elle fait confiance a à ses comédiens, aux visages, aux silences. Le film est en mouvement perpétuel, porté par une profusion de gros plans et de corps en déplacement dans des décors qui changent sans cesse au rythme d’une héroïne jamais fixe, jamais posée, toujours en fuite. Ce qui frappe peut-être le plus profondément dans Garance, et qui touche directement à des thématiques fondamentales de la médiation et des approches modernes de la négociation, c’est la façon dont les deux femmes les plus proches de Garance choisissent d’interagir avec elle. Ni son amoureuse incarnée par la sensible Sara Giraudeau au jeu aussi sobre que vrai, ni son médecin ne lui font de sommations moralisatrices. Elles ne posent aucun ultimatum, ne formulent aucune exigence. Elles respectent Garance et lui rendent sa liberté, au sens le plus radical et le plus exigeant du terme. L’amoureuse lui dit avec une douceur presque désespérée que si elle en a marre de tout, que si cette fuite est plus forte que les belles choses qui les attendent encore ensemble, c’est son choix. Le médecin, plus crûment, lui annonce une espérance de vie proche de zéro à très court terme, puis ajoute que si c’est ce qu’elle veut, pas de problème, qu’elle continue. Garance est souveraine. Vivre ou mourir, c’est à elle de décider. Cette façon de lui restituer sa propre responsabilité, sans jugement, sans pression et sans chercher à la sauver malgré elle, est une chose troublante et que l’on a trouvé juste. Et puis, il y a cette mécanique tragi-comique assez marque de fabrique de Jeanne Herry. On rit dans ce film, y compris dans les moments les plus sombres. Parce que la dérision fait partie intégrante de l’existence, parce que les instants les plus lourds sont souvent ceux où surgit l’absurde, et parce que la tristesse et le rire coexistent dans la réalité avec une insolence que le cinéma français dit « sérieux » s’interdit trop souvent. Jeanne Herry n’a pas peur de la légèreté dans la pesanteur. C’est ce qui rend Garance viscéralement vivant, en mouvement, bien au-dessus de la norme habituelle du drame hexagonal qui se regarde souffrir.

‘Garance

‘Garance’ de Jeanne Herry, avec Adèle Exarchopoulos, Sara Giraudeau, Hélène Alexandridis, Anne Suarez, Mathilde Roehrich, Brigitte Sy, Jacques Vincey

Durée 1h55
Sortie 23 septembre 2026

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Antonin Baudry nous offre un beau film historique pour (re)découvrir de Gaulle sous les traits de Simon Abkarian, incarantion magistrale et troublante ; plus de 5 heures de projection captivantes en deux parties.

Synopsis : « Juin 1940. La France s’effondre et signe l’armistice. Au milieu du chaos, un homme refuse de céder. Seul contre tous, ce général inconnu s’échappe vers Londres pour sauver ce qu’il reste d’un rêve : la liberté. Sans armée, sans appui, sans espoir. Mais avec une folle conviction : la France, sa France, n’a pas déposé les armes. Il tente un ultime pari : convaincre le monde que la bataille de France n’est ni terminée, ni perdue. La réalité est têtue, et lui donne tort. Mais peu à peu se lèvent autour de lui en Angleterre, en France et en Afrique des résistants de l’ombre, des lycéens révoltés, des soldats déterminés. Leur foi, leur audace, leur rage de liberté défient l’Histoire qui semblait pourtant écrite d’avance”.

Quand Simon Abkarian dit la France, on est transpercé. À chaque réplique, à chaque silence. Il y a dans cette incarnation quelque chose d’inattendu et de juste à la fois. Simon Abkarian, dont les origines arméniennes impriment au visage une gravité légèrement orientale, n’est pas exactement De Gaulle mais il l’est parfaitement. Et c’est peut-être mieux : il est De Gaulle tel qu’une certaine France l’a ressenti de l’extérieur, avec ce regard d’un peuple qui sait ce que signifie perdre une patrie et vouloir la reconquérir. Ce décalage subtil, loin d’être un défaut, donne au personnage une profondeur que la recherche de sosie pur ‘aurait pas produite.

Le diptyque revendique ouvertement sa dimension didactique. C’est un cours d’histoire, assumé, rigoureux, et c’est précisément ce qui contrinue à le rendre passionnant. On croit connaître l’épopée gaullienne, les appels, Londres, Alger, le débarquement, Paris libéré. Et pourtant on découvre, ou redécouvre, des épisodes, des visages, des arbitrages qui échappent à la mémoire scolaire. Chaque scène incite à s’interroger sur l’homme derrière le mythe : cette opiniâtreté qui frise parfois l’irrationalité, cette conviction absolue que rien n’est perdu quand rien ne semble pourtant gagnable. En 1940, De Gaulle était seul à Londres. Cinq ans plus tard, il entrait dans Paris libéré. Voir dans cet enchaînement une suite logique serait audacieux. Il est plus juste de croire que la volonté d’un seul homme peut changer la trajectoire d’un pays, à condition que cet homme soit habité par quelque chose qui dépasse le calcul politique ordinaire : une certaine idée de la France, pour reprendre sa propre formule, qui s’est délitée peu à peu depuis lors. Car c’est aussi cela que le film met en lumière, silencieusement : De Gaulle possédait un sens politique inouï et un art de la diplomatie à faire pâlir dix générations de locataires du Quai d’Orsay. Il sut manœuvrer Churchill (génialement incarné par Simon Russell Beale), résister à Roosevelt, amadouer Staline, et maintenir la France dans le camp des puissances victorieuses alors qu’elle sortait humiliée de quatre années d’occupation. Était-il vraiment un diplomate au sens classique du terme, cet homme qui ne cédait jamais ? Peut-être que la vraie diplomatie, la grande, consiste précisément à savoir jusqu’où ne pas céder, et à le faire savoir… Et puis le parallèle avec notre époque s’impose sans qu’on ait besoin de forcer le trait. Dans un monde où les dirigeants se définissent par leurs compromis et où la verticalité du pouvoir est systématiquement perçue comme un défaut démocratique, la trajectoire gaullienne interroge. Pas pour en tirer une leçon nostalgique, mais pour mesurer l’écart entre une époque où un homme pouvait incarner une idée nationale au point de la rendre réelle, et la nôtre, où cette incarnation semble structurellement impossible. Dans la galerie de personnages qui entourent le Général, tous brillent. Mais l’un d’entre eux brille d’un éclat particulier, mis en avant par Antonin Baudry, celui de la détermination toujours, mais poussée jusqu’à la folie : le Général Leclerc. Il incarne cette variante du gaullisme qui ne compte pas, qui fonce, qui croit que la volonté suffit quand la logique défaille. Ce qui rend l’œuvre vraiment captivante de bout en bout aussi, c’est l’imbrication d’une histoire d’amour dans ce cours d’histoire grandeur nature. La romance n’est pas un ornement, mais un le fil conducteur émotionnel qui permet d’ancrer les événements dans le vécu des individus ordinaires pris dans la tourmente. Elle porte elle aussi son lot de pépites historiques, de détails d’époque, de tensions intimes qui reflètent les fractures collectives. C’est finement écrit, jamais sentimental au mauvais sens du terme, et cela donne au récit une respiration que la chronique politique seule ne pourrait pas offrir. La photographie, enfin, est superbe. Chaque plan semble pensé comme une affiche, sans que cela verse dans la pose. La lumière dit la guerre, la résistance, l’espoir fragile.

‘La bataille de Gaulle’ d‘Antonin Baudry, avec Simon Abkarian, Simon Russell Beale, Florian Lesieur, Niels Schneider, Benoît Magimel, LoÏc Corbery, Anamaria Vartolomei, Karim Leklou, Félix Kysyl, Thierry Lhermitte, Campbell Scott

Partie 1 : L’âge de fer, durée 2h40, sortie le 3 juin 2026
Partie 2 : J’écris ton nom, durée 2h40, sortie le 26 juin 2026

Durée 1h15
Sortie 22 juillet 2026

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Le tribunal correctionnel de Paris a condamné, ce jeudi 1er octobre 2026, M. Fourtillan à quatre ans de prison ferme pour avoir mené des essais cliniques non autorisés sur des centaines de personnes dans des circonstances aggravantes.

Un verdict attendu après des années d’instruction

En date d’hier, le tribunal correctionnel de Paris a condamné Jean-Bernard Fourtillan, pharmacien et conférencier de 82 ans, à quatre ans de prison ferme, commele rapporte La Nouvelle République. Absent du délibéré comme de l’audience qui s’était tenue en juin, le principal accusé a également fait l’objet d’un mandat d’arrêt. Le tribunal lui a interdit à titre définitif d’exercer toute activité dans le domaine de la santé et de la pharmacie, et a ordonné d’importants dédommagements aux parties civiles. Sa femme, Marianne Fourtillan, qualifiée de « cheville ouvrière de l’organisation de ces essais », a été condamnée à deux ans de prison dont un avec sursis. Son « bras droit », le professeur Henri Joyeux, a écopé d’un an d’emprisonnement avec sursis et de 10 000 euros d’amende. M. Fourtillan a été reconnu coupable de recherche interventionnelle impliquant une personne humaine sans autorisations officielles, d’exercice illégal de la profession de médecin et de pharmacien, ainsi que d’escroquerie et d’abus de confiance.

Des patchs présentés comme traitement miracle

Au cœur de l’affaire se trouve une substance baptisée « valentonine » par Jean-Bernard Fourtillan. Ce pharmacologue affirmait avoir découvert cette hormone, apparentée à la mélatonine et prétendument sécrétée par la glande pinéale, à la suite d’une « révélation divine » dans les années 1990. Associée à une autre molécule, la 6-méthoxy-harmalan (6-MH), elle était censée réguler les cycles veille-sommeil et, selon lui, améliorer voire traiter la maladie de Parkinson, la maladie d’Alzheimer, ainsi que certains troubles du sommeil et symptômes dépressifs. Les participants recevaient des patchs transdermiques, parfois marqués « not for human use » (non destiné à un usage humain). Les sessions se déroulaient la nuit à l’abbaye Sainte-Croix de Saint-Benoît près de Poitiers. Après un repas collectif, le patch était posé, puis une prise de sang était réalisée au petit matin. Près de 19 sessions auraient ainsi été organisées entre mai 2018 et août 2019, regroupant des contingents d’une trentaine de personnes à chaque fois. Le déroulement de ces essais et le rôle des deux professeurs sont longuement décrits dans l’article du Parisien du 25 juin 2026.

Près de 400 personnes victimes de ces expérimentations illégales

Selon l’enquête, les patchs ont été testés sur près de 400 personnes, malades et volontaires sains, au cours de 19 sessions nocturnes organisées entre mai 2018 et août 2019. Les participants étaient principalement atteints de la maladie de Parkinson, d’Alzheimer ou de troubles du sommeil. Le juge David Mayel a résumé l’intention de l’accusé lors du délibéré : « Jean-Bernard Fourtillan a cherché à faire croire que des patchs qualifiés de miraculeux pourraient guérir des personnes atteintes de maladies neurodégénératives, qui n’avaient à leur disposition que des traitements symptomatiques. Pour faire croire à son discours, il a mis en place des essais cliniques sauvages. »

Des dons détournés vers le profit personnel

Facteur aggravant, la recherche de financements constituait une préoccupation constante de M. Fourtillan, particulièrement auprès de patients rendus vulnérables par leur maladie. Environ 700 000 euros de dons ont ainsi été versés au « fonds Josefa », nommé en référence à une religieuse mystique espagnole morte à Poitiers. Le tribunal a estimé que le professeur avait détourné près de 130 000 euros de ces sommes pour son profit personnel, en se les remettant directement et en investissant dans de l’or de façon dissimulée. Ces faits d’escroquerie et d’abus de confiance sur personnes vulnérables ont lourdement pesé dans la condamnation.

L’alerte de l’ANSM et le long chemin judiciaire

C’est en septembre 2019 que l’ANSM a mis un terme à ces expérimentations après avoir découvert leur caractère illégal. L’agence a immédiatement interdit la poursuite des essais et saisi la justice, soulignant que les substances utilisées n’avaient jamais fait l’objet d’une évaluation de leur qualité, de leurs effets et de leur tolérance chez l’humain. Un risque pour la santé des participants ne pouvait être exclu. L’instruction a duré plusieurs années. Henri Joyeux, connu du public pour ses positions controversées sur les vaccins, a toujours affirmé qu’il n’avait pas conscience du caractère illégal des essais et qu’il avait été manipulé. Le tribunal n’a que partiellement retenu cette ligne de défense. Par ailleurs, des laboratoires impliqués dans la fabrication ou l’analyse des patchs avaient déjà été condamnés précédemment à des amendes.

Une affaire qui démontre l’importance de la régulation de la recherche sur la personne humaine

La loi stipule qu’aucune expérimentation thérapeutique ne peut être menée sans l’autorisation préalable de l’ANSM et l’avis favorable d’un comité de protection des personnes (CPP). Le non-respect de ces obligations expose à des peines pénales, comme l’illustre ce dossier. Au-delà des sanctions individuelles, l’affaire Fourtillan-Joyeux met en lumière les dangers de la promesse de « traitements miracles » adressée à des patients vulnérables. Elle souligne également le rôle crucial de la vigilance des autorités sanitaires et des associations de patients.

Si le verdict du 1er octobre 2026 clôt une longue séquence judiciaire, il laisse subsister des questions sur la capacité de certains acteurs à contourner durablement les garde-fous scientifiques et éthiques. Dans cette affaire, le verdict du 1er octobre 2026 sanctionne non seulement des manquements réglementaires graves au Code de la santé publique, mais aussi une le fait d’abuser de la confiance et de la vulnérabilité de centaines de personnes.

Illustration : Andrea pour Science infused

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Le soutien massif de 45 millions d’euros sur trois ans aux IHU, le sabrage des délais administratifs, le recrutement optimisé des patients et la création d’une gouvernance unique marquent un tournant majeur. En s’attaquant au carcan bureaucratisé qui paralysait nos chercheurs, l’État vise le retour du pays dans la course mondiale de l’innovation médicale.

Un choc d’investissement et de simplification au cœur de l’Institut du Cerveau

C’est une avancée stratégique majeure pour l’écosystème de santé français. Ce 18 septembre 2026, au sein de l’Institut du Cerveau (ICM) à Paris, la ministre Stéphanie Rist, entourée de Philippe Baptiste et Sébastien Martin, a levé le voile sur une feuille de route attendue depuis plusieurs années par la communauté scientifique. L’État concrétise cet engagement par un apport budgétaire direct de 45 millions d’euros sur trois ans dans le cadre du programme France 2030, destiné à consolider la trajectoire des Instituts Hospitalo-Universitaires (IHU) issus de la première vague. Mais au-delà de cette enveloppe financière, c’est la refonte globale des règles du jeu réglementaires qui constitue la véritable rupture. L’ambition affichée par l’exécutif est sans équivoque : faire sauter un à un les verrous bureaucratiques pour raccourcir drastiquement la trajectoire entre la paillasse du laboratoire et le lit du patient.

La fin de la fuite des protocoles vers nos voisins européens ?

Pendant près d’une décennie, la France a souffert d’un paradoxe paralysant. D’un côté, une excellence scientifique incontestée, portée par des équipes d’investigateurs et des centres hospitalo-universitaires parmi les plus brillants au monde. De l’autre, une lourdeur administrative devenue systémique, où l’accumulation des couches réglementaires étouffait l’agilité indispensable aux essais de phase précoce comme de phase III. Les délais moyens de démarrage d’une étude en France dépassaient souvent de plusieurs mois ceux observés en Europe du Nord ou en Espagne. Face à cette imprévisibilité, les promoteurs industriels et académiques ont progressivement détourné leurs budgets de recherche au profit de pays jugés plus réactifs. Ce décrochage n’était pas un problème de compétence médicale, mais une défaillance d’organisation qui privait directement les malades français d’un accès précoce aux thérapies innovantes.

Des levées de verrous ciblées sur l’efficacité opérationnelle

Le plan présenté à l’ICM s’attaque directement aux causes racines de cette perte d’attractivité. La première priorité concerne le raccourcissement des délais d’évaluation des Comités de Protection des Personnes (CPP) et des autorisations de l’ANSM, afin de garantir un horizon de démarrage prévisible. Parallèlement, la contractualisation financière entre les centres hospitaliers et les promoteurs — jusqu’ici source de négociations interminables — fait l’objet d’une standardisation stricte pour éviter la multiplication des conventions locales. Autre levier déterminant : la fluidification de l’inclusion des patients. Le plan accélère l’exploitation sécurisée des bases de données de santé et l’intégration des outils d’intelligence artificielle pour identifier plus rapidement les cohortes éligibles, franchissant ainsi l’un des obstacles logistiques les plus critiques de la recherche moderne.

La DGRINES : une gouvernance unifiée pour détruire les silos

Pour garantir le suivi rigoureux de ces chantiers, l’appareil d’État réorganise ses compétences à travers la création de la Direction générale de la recherche, de l’innovation et du numérique en santé (DGRINES). Placée sous la direction de Lise Alter, cette nouvelle structure unifiée met un terme au morcellement historique entre la gestion des soins, la recherche fondamentale et le numérique. En regroupant sous une même bannière ces trois piliers, la DGRINES devient le guichet unique de la transformation médicale, éliminant les doublons décisionnels qui ralentissaient jusqu’ici les projets d’innovation. L’adossement d’une partie des dotations des IHU à des critères de performance clairs traduit en outre une gestion plus rigoureuse et responsabilisante des fonds publics.

Un cercle vertueux qui remet le patient au centre du jeu

Sur le terrain, dans les directions de la recherche clinique et de l’innovation (DRCI) des CHU comme dans les pépites de la biotech française, les annonces sont accueillies avec une satisfaction profonde. Les acteurs opérationnels y voient enfin la prise en compte concrète de leurs réalités quotidiennes et la traduction politique d’alertes répétées depuis longtemps. Au-delà des enjeux industriels et académiques, la restauration de l’attractivité française sur la scène internationale se traduit immédiatement par une chance supplémentaire pour les personnes souffrant de pathologies complexes ou sans solution thérapeutique actuelle. La communauté scientifique salue une véritable dynamique de reconquête. La France démontre ainsi qu’elle a la volonté et les moyens de redevenir un acteur central de la médecine de demain.

Illustration : logo de IHU France, Réseau des Instituts Hospitalo-Universitaires

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Sous le signe d’une double dévotion, un devoir de soumission absolue où la piété religieuse devient le bras armé de la perversité, Géraldine Nakache dissèque la mécanique glaciale d’un piège intime. Ce drame psychologique transforme le visage de son héroïne en un théâtre d’émotions brutes face à une mécanique inéluctable et oppressante.

Synopsis : « Lorsque Gil rencontre Jacques, leur amour est évident. Mais l’intensité des débuts laisse place à une relation où elle se sent de plus en plus enfermée, jusqu’à en perdre ses repères. Jacques la rassure : si elle pense bien, il ne lui arrivera que du bien. Peu à peu, Gil comprend le contrôle qu’il exerce sur sa vie…”

Il est des films dont la tension ne repose pas sur les éclats de voix, mais sur le glissement insidieux d’un étau qui se resserre. Dans Si tu penses bien, la réalisatrice accomplit un tour de force d’une précision chirurgicale en disséquant l’emprise conjugale au sein du couple formé par Gil et Jacques, décuplée et légitimée par le poids de la dévotion religieuse, dans une grande justesse et sans jamais tourner dans la démonstration spectaculaire ou la caricature. L’époux pervers narcissique trouve dans les dogmes et les textes sacrés le soutien parfait pour rationaliser sa domination, victimiser sa compagne et ériger son autorité en devoir moral. La mise en scène repose en grande partie sur Mona Choukri qui dans une performance très expressive, porte sur ses traits toute la dramaturgie du film, lui permettant la sobriété : pas besoin de grands discours, ses yeux et ses expressions laissent affleurer la surprise, la déception, la douleur sourde, le doute instillé goutte à goutte, la violence symbolique et, progressivement, la peur panique. Face à elle, Niels Schneider livre une prestation à la hauteur. Il sait installer un malaise grandissant jusqu’à rendre son personnage littéralement effrayant. Il incarne cette perversité ordinaire qui avance masquée, sûr de son bon droit, menant le récit exactement là où il doit aller. Le film touche au sommet de l’effroi quand le père s’empare de son bébé pour l’arracher physiquement à sa mère et se met à monter les escaliers de la maison en hurlant des reproches à sa femme, jusqu’à faire fondre en larmes le bébé. En orchestrant sciemment la détresse du nourrisson comme victime collatérale, le manipulateur froid montre qu’il est prêt à utiliser tous les moyens. On assiste là aux prémisses effrayantes de l’instrumentalisation des enfants, ce rouage tristement classique des couples sous l’emprise du profil manipulateur. C’est l’illustration foudroyante d’une stratégie de destruction intime que tant de victimes connaissent dans les situations d’échec conjugal, lorsque la chair de leur chair devient l’ultime otage d’un contrôle absolu. Ce film vibre comme un hommage à toutes celles qui ont connu un Jacques, et on les sait nombreuses. Clémentine Célarié, en second rôle mère de la victime, est également bouleversante, offrant une présence d’une tendresse poignante, incarnant un refuge fragile mais essentiel au milieu de la tourmente. Il n’y a aucune respiration dans ce film, comme pour nous faire vivre une asphyxie, et dans un déroulement non linéaire dans lequel s’inscrivent des périodes du passé pour mieux comprendre le cheminement de l’emprise. Par sa narration maîtrisée et son refus du spectaculaire gratuit, Géraldine Nakache signe un film marquant sur la terreur intime, où la foi dévoyée et l’amour détourné deviennent les armes les plus redoutables de la domination et de l’emprise psychologique.

‘SI tu penses bien’ de Géraldine Nakache, avec Monia Chokri, Niels Schneider, Clémentine Célarié

Durée 1h34
Sortie 16 septembre 2026

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La Maison de Molière et ses hôtes servent d’écrin à un vaudeville aux gags datés. Malgré la fraîcheur et la grâce piquante de Pauline Clément, ce film pourtant très bref réussit le tour de force d’ennuyer. Cette suite de séquences alignées aboutit à une comédie désespérément plate. Reste le plaisir voyeur de visiter les coulisses d’un lieu prestigieux.

Synopsis : « Dans 3 heures, Nina dévoile sa première mise en scène à la Comédie-Française. Mais dans l’agitation des dernières répétitions, rien ne se passe comme prévu : retards, coups de stress, problèmes techniques et problèmes d’égo secouent la troupe. Pourtant, Nina n’a pas d’autre choix que d’aller jusqu’au bout car s’il y a bien une règle d’or à la Comédie-Française, c’est qu’on n’annule pas. Commence alors une course contre la montre pour sauver la représentation.”.

On connaît l’adage : qu’importe le flacon, pourvu qu’on ait l’ivresse. Mais lorsqu’on débouche une grande cuvée et que le breuvage se révèle bien fade, la déception n’en est que plus amère. S’attaquer aux coulisses et au prestige de la plus célèbre institution théâtrale du pays laissait espérer un grand moment d’esprit, d’élégance et d’humour mordant. C’est pourtant à un sentiment de rendez-vous manqué que nous livre De la Comédie-Française, où le flacon s’avère infiniment plus séduisant que ce qu’il contient. Sur la forme, l’attrait est pourtant indéniable. Bénéficier du cadre majestueux de la Maison de Molière et voir évoluer une telle brochette de comédiens sociétaires et pensionnaires constituait une promesse royale. Le talent individuel de la troupe n’est d’ailleurs pas en cause : au milieu du tumulte, Pauline Clément tire magnifiquement son épingle du jeu. Elle insuffle à son personnage une fraîcheur, une finesse et une justesse comique qui apportent une vraie respiration dans cet ensemble. Du côté de la mise en scène, Betrand Usclat, qui co-réalise le film avec Martin Darondeau, confirme son indéniable savoir-faire du rythme court, forgé sur le web et à la télévision. Mais c’est précisément là que le bas blesse : sa réalisation donne l’impression désagréable d’aligner des petites séquences très efficaces prises isolément, comme une suite de sketchs juxtaposés, sans jamais réussir à insuffler un vrai souffle de cinéma sur la durée de la projection. C’est au cœur même de ce dispositif que le projet s’effondre. L’intrigue s’épuise à une vitesse folle dans un défilé de gags éculés et de ressorts vaudevillesques qui manquent cruellement de modernité. Ce qui devait être une horlogerie comique tourne à vide, et l’action s’enlise rapidement dans une course-poursuite désordonnée qui finit par tourner en rond. Un comble : alors que le film est particulièrement court, l’absence de liant parvient au final à nous ennuyer. Le rire s’émousse très vite, laissant place à une lassitude polie.
Au final, le seul véritable intérêt de l’entreprise réside dans la visite guidée qu’elle offre en arrière-plan : une déambulation privilégiée dans l’intimité et le patrimoine de la Comédie-Française. Se perdre dans les coulisses, arpenter les travées de la salle Richelieu, approcher le calme des loges et l’envers du décor offre quelques magnifiques plans et un vrai plaisir d’esthète.

‘De la Comédie française’ de Martin Darondeau et Bertrand Usclat, avec Pauline Clément, Laurent Stocker, Julien Frison, Marina Hands, Danièle Lebrun

Durée 1h15
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