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La Maison de Molière et ses hôtes servent d’écrin à un vaudeville aux gags datés. Malgré la fraîcheur et la grâce piquante de Pauline Clément, ce film pourtant très bref réussit le tour de force d’ennuyer. Cette suite de séquences alignées aboutit à une comédie désespérément plate. Reste le plaisir voyeur de visiter les coulisses d’un lieu prestigieux.

Synopsis : « Dans 3 heures, Nina dévoile sa première mise en scène à la Comédie-Française. Mais dans l’agitation des dernières répétitions, rien ne se passe comme prévu : retards, coups de stress, problèmes techniques et problèmes d’égo secouent la troupe. Pourtant, Nina n’a pas d’autre choix que d’aller jusqu’au bout car s’il y a bien une règle d’or à la Comédie-Française, c’est qu’on n’annule pas. Commence alors une course contre la montre pour sauver la représentation.”.

On connaît l’adage : qu’importe le flacon, pourvu qu’on ait l’ivresse. Mais lorsqu’on débouche une grande cuvée et que le breuvage se révèle bien fade, la déception n’en est que plus amère. S’attaquer aux coulisses et au prestige de la plus célèbre institution théâtrale du pays laissait espérer un grand moment d’esprit, d’élégance et d’humour mordant. C’est pourtant à un sentiment de rendez-vous manqué que nous livre De la Comédie-Française, où le flacon s’avère infiniment plus séduisant que ce qu’il contient. Sur la forme, l’attrait est pourtant indéniable. Bénéficier du cadre majestueux de la Maison de Molière et voir évoluer une telle brochette de comédiens sociétaires et pensionnaires constituait une promesse royale. Le talent individuel de la troupe n’est d’ailleurs pas en cause : au milieu du tumulte, Pauline Clément tire magnifiquement son épingle du jeu. Elle insuffle à son personnage une fraîcheur, une finesse et une justesse comique qui apportent une vraie respiration dans cet ensemble. Du côté de la mise en scène, Betrand Usclat, qui co-réalise le film avec Martin Darondeau, confirme son indéniable savoir-faire du rythme court, forgé sur le web et à la télévision. Mais c’est précisément là que le bas blesse : sa réalisation donne l’impression désagréable d’aligner des petites séquences très efficaces prises isolément, comme une suite de sketchs juxtaposés, sans jamais réussir à insuffler un vrai souffle de cinéma sur la durée de la projection. C’est au cœur même de ce dispositif que le projet s’effondre. L’intrigue s’épuise à une vitesse folle dans un défilé de gags éculés et de ressorts vaudevillesques qui manquent cruellement de modernité. Ce qui devait être une horlogerie comique tourne à vide, et l’action s’enlise rapidement dans une course-poursuite désordonnée qui finit par tourner en rond. Un comble : alors que le film est particulièrement court, l’absence de liant parvient au final à nous ennuyer. Le rire s’émousse très vite, laissant place à une lassitude polie.
Au final, le seul véritable intérêt de l’entreprise réside dans la visite guidée qu’elle offre en arrière-plan : une déambulation privilégiée dans l’intimité et le patrimoine de la Comédie-Française. Se perdre dans les coulisses, arpenter les travées de la salle Richelieu, approcher le calme des loges et l’envers du décor offre quelques magnifiques plans et un vrai plaisir d’esthète.

‘De la Comédie française’ de Martin Darondeau et Bertrand Usclat, avec Pauline Clément, Laurent Stocker, Julien Frison, Marina Hands, Danièle Lebrun

Durée 1h15
Sortie 22 juillet 2026

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Ce qui étonne d’ emblee dans les œuvres présentées dans cette exposition, et dont une majeure partie provient de la collection personnelle du mécène Hortensia Herrero, c’est leur aspect monumental :  chaque toile couvre, à elle seule, un mur entier jusqu’à l’ immense Danaë de 2016-2021 qui s étend sur 4 mètres de hauteur et 13 de longueur.

Anselm Kiefer multiplie les matériaux, les mêle, les entremêle, les sublime : pour la grande majorité des œuvres, on trouve de l’ huile, de l’ acrylique, de la gomme laque, des sédiments d’ électrolyse, du fusain sur toile et des émulsions diverses car rien ne ravit davantage l’ artiste que les choses qui peinent à se mélanger. Il y aura aussi de la craie, du fer et du plomb dans La jeune fille et la mort (2018), de la feuille d’ or dans Driade (2025) et puis de la corde et de l’ argile dans Electra (2024). Et tout ça s agglomère, se superpose, s ajouté au point que la lumière s en vient tracer des failles et des fissures dans une matière épaisse, un monde en volume, un univers adipeux. D’ ailleurs, lorsqu’ on voit, dans les vidéos qui accompagnent le parcours, travailler Kiefer, sanglé dans un large tablier de cuir, maniant la perche de métal, la masse et le croc, il prend des allures de forgeron, de fondeur de métaux, de métallurgiste, de manœuvre, bref d’ apprenti sorcier ou de Vulcain. Amselm Kiefer est de ceux qui donnent la parole à la matière, qui la font vivre et penser.

Amselm Kiefer est né deux mois avant la fin de la seconde guerre mondiale, dans un pays ravagé par les bombes avant de l’ être par le remords. Et toute sa vie est consacrée à racheter la condition humaine des atrocités de Dresde, Auschwitz et Hiroshima.

Son unique toile de taille réduite (70 par 95) et qui est aussi la plus ancienne (1974) représente une sorte de Manifeste visuel des intentions de Kiefer : on y voit une palette de peintre, un peu translucide, et dressée verticalement devant un paysage, allant ainsi du ciel jusqu’au sol. La toile s’intitule Ciel-Terre et dit le besoin fondamental du peintre d’ atteindre à la réconciliation universelle : l’ artiste, estime -t-il, est celui qui peut rendre à ce monde l’ espoir et la vie.
D’ où cette obsession de recréer de la matière nouvelle, enfin libérée des outrages de l’ Histoire.
De toutes les compositions sublimes réunies par le Centre Herrero, la plus parlante est sans doute Danaë. Anselm Kiefer reprend la légende de Danaë, enfermée par son père loin du désir des hommes, et que vient rejoindre Zeus, métamorphosé en fleuve d’ or, pour la féconder et lui assurer une descendance.

Ce fleuve d’ or, promesse d’ un avenir, Anselm Kiefer le fait couler, dans sa toile, sur l’ aéroport de Tempelhof. Il s’agissait de l’ aéroport officiel, considéré, durant la guerre, comme le symbole même de l’ architecture nazie, mais qui, après la guerre, servie à l’ aviation américaine à approvisionner les habitants de la poche de Berlin Ouest. Par la suite, l’ aéroport a été rasé pour devenir l’ un des plus grands parcs de promenade et de jeux de la ville. Zeus a fécondé Danaë malgré la malédiction.
Et Anselm Kiefer, à son tour, du haut de ses 81 ans, continue à féconder l’ univers de ses toiles reconciliatrices.

Centro de Arte Hortensia Herrero. Calle del Mar, 31 – 46003 València

Image en-tête : site internet du centre d’Art Hortension Herrero

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En démarchant directement les professionnels du droit, l’Assurance maladie remet en lumière une stratégie de recouvrement méconnue mais colossale : le recours contre tiers. Une offensive nationale qui révèle au passage le mutisme des grands médias et l’immense cadeau passif fait aux compagnies d’assurances privées.

Un milliard d’euros d’économies dans l’angle mort des médias

Chaque année, l’Assurance maladie recouvre près d’un milliard d’euros au titre du recours contre tiers. Cette somme, qui équivaut au financement de plus de quarante-sept millions de consultations chez le médecin généraliste, représente une manne cruciale pour un système de santé sous pression budgétaire permanente. Le principe légal, inscrit dans le Code de la sécurité sociale, repose sur une équité stricte : lorsqu’un dommage corporel est causé par la faute d’un tiers (accident de la route, morsure d’animal, chute dans un commerce ou agression), les soins ne doivent pas être supportés par la collectivité. C’est à l’assurance du responsable d’en assumer l’intégralité des coûts. Pourtant, malgré des montants en jeu qui équivalent au déficit de certaines branches de la Sécurité sociale, le sujet demeure dans un trou noir médiatique, relégué aux lignes comptables de la presse spécialisée de l’assurance.

L’enrôlement des juristes pour traquer les dossiers négligés

la Caisse nationale d’assurance maladie a décidé de changer de méthode en ciblant les intermédiaires stratégiques. De récentes campagnes MAILING menée par des CPAM auprès des professionnels libéraux du droit illustre parfaitement cette stratégie de réseau décentralisée. En s’associant à la Caisse nationale des barreaux français, l’institution cherche à transformer avocats, notaires et experts judiciaires en des sortes d' »apporteurs d’affaires » (non rémunérés) pour les finances publiques. Comme ces professionnels ou collaborateurs de la justice gèrent au quotidien les réparations de préjudices corporels et les contentieux, l’objectif est de les inciter à déclarer systématiquement les sinistres via la plateforme demarche.numerique.gouv.fr afin que la puissance publique réclame son dû avant la liquidation des indemnités.

L’ignorance des assurés, la rente passive des assureurs

Le principal frein au recouvrement réside dans la méconnaissance généralisée des citoyens. Lorsqu’une victime d’accident passe sa carte Vitale chez le médecin ou à l’hôpital sans préciser la responsabilité d’un tiers, la Sécurité sociale règle aveuglément les factures. Pour l’assuré, déclarer l’origine du sinistre ne change strictement rien à son niveau de remboursement ni à sa prise en charge. En revanche, l’absence de signalement constitue un gigantesque cadeau invisible offert aux compagnies d’assurances privées : ces dernières conservent dans leurs fonds des centaines de millions d’euros qu’elles auraient dû légalement reverser à l’État. En ne déclenchant pas l’alerte, la collectivité finance à ses dépens des charges qui incombent statutairement au secteur marchand des assurances.

Vers la fin du cadeau financier au secteur privé

Cette opération de démarchage direct auprès des auxiliaires et collaborateurs de justice s’inscrit dans une doctrine d’action plus vaste : la puissance publique ne veut plus assumer passivement les négligences déclaratives qui profitent aux assureurs. En industrialisant la captation des données d’accidents et en responsabilisant toute la chaîne du droit, l’Assurance maladie transforme progressivement chaque caisse départementale en un centre de recouvrement offensif. Alors que le débat politique s’épuise régulièrement à chercher de nouvelles recettes budgétaires ou à débattre du déremboursement des soins, la traque des créances auprès des tiers responsables apparaît comme la seule mesure comptable d’une équité absolue, en obligeant les assureurs privés à payer leurs dettes jusqu’au dernier centime pour préserver la solidarité nationale.

Illustration : Andrea pour Science infused

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Avouons-le, on a de la sympathie pour Cédric Villani, très sensible aux liaisons dangereuses entre la science et la politique. Pendant la pandémie, alors qu’il était en mission d’évaluation des choix scientifiques et technologiques pour le gouvernement, il avait été malmené par des internautes militants surfeurs de vague de la crise du Covid pour avoir auditionné sans parti pris des citoyens indépendamment de l’étiquette « pro- » ou « anti »-science attribuées par les donneurs de leçons. Mais revenons à (compter) nos moutons.

Dès l’entame, Cédric Villani s’empare d’un poème de Jules Supervielle, ces Quarante enfants dans une salle pour nous replonger dans la matrice effrayante et sacrée de la classe de collège. Ce qui frappe d’emblée, et se poursuit pendant une heure trente sans faille, c’est la virtuosité de l’orateur. Comme face à une formule mathématique rigoureuse, Villani ne s’accorde aucun droit à l’erreur. Il connaît ce texte foisonnant sur le bout des doigts, sa langue ne croche jamais, restituant la mémoire des vers avec cette précision absolue que l’on exigeait autrefois pour réciter nos tables de multiplication. La pénombre du théâtre devient alors le lieu d’une alchimie singulière où la rigueur logique épouse la plus haute imagination.

Chronologiquement, il déroule une histoire de l’émerveillement. Il commence par la géométrie fondamentale, évoque Pythagore, la poussière des salles de cours de son adolescence, puis Napoléon rapportant d’Italie le problème du centre d’un cercle. On le suit dans ses méandres intimes quand il se remémore ses nuits à sécher sur la somme des inverses de nombres sans zéro, jusqu’à l’illumination soudaine au fond de son lit. La logique devient une épopée, et l’abstraction un refuge.

Le spectacle bifurque vers la confrontation des sensibilités. Cédric Villani déclame avec une emphase théâtrale et gourmande les tourments de Victor Hugo dans À propos d’horizon, martyrisé par « les chiffres noirs bourreaux », avant de lui opposer la ferveur mystique de Lautréamont dans les Chants de Maldoror chantant les « mathématiques sévères » plus douces que le miel. Il enchaîne en déclamant un poème de Vénus Khoury-Ghata célébrant les statuettes des Cyclades et le plaisir de la découverte, puis convoque le rythme vif de Blaise Cendrars pour nourrir cette traversée littéraire. C’est là que le charme opère pleinement : le mathématicien se fait passeur, marionnettiste des mots et des idées. Il manipule une feuille de papier, la plie sous nos yeux pour nous faire saisir physiquement la démonstration de l’irrationalité de racine de 2. Il nous fait voyager en Mésopotamie grâce à une tablette babylonienne gravée au millionième près, s’arrête devant le mécanisme d’Anticythère, avant de nous téléporter au bord de la Méditerranée avec Paul Valéry.

Sa déclamation d’une version réduite de moitié du Cimetière marin constitue le sommet dramatique de la soirée. Villani ne cherche pas l’effet d’acteur académique ; il habite le vers d’une scansion quasi métrique, révélant la structure cachée du poèmen, ses décasyllabes obsolètes, sa césure en 4-6, ses 24 strophes comme les 24 heures du jour. Il juxtapose le regard du poète sur l’écume au système d’équations de la mécanique des fluides d’Euler, démontrant que l’un et l’autre tentent, avec leurs armes propres, de saisir l’insaisissable. Il s’aventure même dans la biologie marine, la physique quantique et le bleu du ciel, s’appuyant sur l’héritage d’Einstein ou de Boltzmann, sans jamais perdre le fil de son récit.

Le conférencier, au cours de ses démonstrations, rejoint parfois son bureau où trônent quelques livres précieux dédicacés aux tranches dorées et cet étrange objet géométrique qu’il fait rouler devant nous : un Gömböc. Ce culbuto naturel homogène, né d’un pur théorème avant d’exister dans la matière, revient inlassablement sur sa base par la seule grâce de sa forme, incarnant à lui seul le passage d’une chimère théorique à la réalité.

Poursuivant sa quête des ponts entre les arts, il lit un poème de Dino Campana, Chimère, auquel il juxtapose le théorème de Weierstrass sur les fonctions continues nulle part dérivables. On croise ensuite la figure d’Omar Khayyam, dont il déclame plusieurs Roubaïates célébrant l’éphémère de la vie, tout en rappelant les travaux d’algèbre et d’astronomie du sage persan, dont Villani s’amuse, généalogie académique à l’appui, à se déclarer le descendant spirituel à la 37e génération. On savoure ensuite la poésie absurde de Lewis Carroll en écoutant la déclamation du Bredouche (le Jabberwocky traduit par Henri Parisot, qu’il nuance par les versions d’Antonin Artaud), suivie des premiers vers de La Chasse au Snark traduits par Louis Aragon.

La conférence s’achève sur une note plus sombre, presque tragique, lorsque CédricVillani déclame le poème poignant de René Daumal tiré du Contre-Ciel, plaidoyer sur la liberté, la vérité et le cri de l’homme face au rouleau compresseur du monde. C’est un appel vibrant pour la pensée humaine, irréductible aux algorithmes et aux intelligences artificielles qui prétendent aujourd’hui penser à notre place.

En sortant du théâtre de Poche, on prend conscience d’avoir fait un beau voyage en assistant à un objet théâtral non identifié, d’une générosité folle. La parole y est vivante, incarnée, portée par un conférencier qui habite la scène avec une présence magnétique. Cédric Villani réussit ce tour de force de nous faire ressentir la beauté pure d’un théorème comme on ressentirait la grâce d’un alexandrin. Une proposition rare, érudite, insolite et profondément poétique.

MATHÉMATIQUE EN POÉSIE

Lumières : Dorian MJAHED-LUCAS
Photos : Sébastien TOUBON

À partir du 7 septembre 2026, tous les lundis à 21h

Théâtre Poche Montparnasse – 75 boulevard du Montparnasse – 75006 Paris

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Maxime D’Aboville a  conservé, de ses précédentes prestations historico-théâtrales, sa blouse grise d’instituteur de la 3^e République mais il prend des accents de prophète ou de mage pour nous conter l’Histoire de Napoléon, l’homme qui se voulait la ré-incarnation d’Alexandre et de César, pas moins.

Et pour un peu l’on s’y croirait : la voix ample et sonore du comédien se brise, parfois, comme une vague sur le récif, et parfois envahit l’espace comme une bourrasque de vent imprévue. Elle fait rouler les mots, cette voix, comme un souffle le ferait, puis elle les caresse avec délicatesse, elle se fait ouragan ou asthmatique, c’est selon. Cet homme, Maxime D’Aboville n’est pas un comédien, c’est un magicien, un musicien, un chef d’orchestre : même la Grande Sarabande de Haendel semble avoir été écrite pour lui. On dirait, tant il impressionne dans sa prestation, reconnaître du Fabrice Lucchini, à l’époque, lointaine, où Lucchini travaillait vraiment et ne se prenait pas pour Lucchini.

Il faut dire que Maxime D’Aboville est allé chercher ses mots parmi les plus grands, Hugo, Chateaubriand, Tolstoï, D’Ormesson… Et, par instants, vraiment, il n’est plus tout à fait Maxime D’Aboville mais il est un peu tous ces géants à la fois et il est également Napoléon lui-même. Pas pour rien qu’au bout d’un moment du spectacle, il s’en va se coiffer lui-même du bicorne qui jusque là reposait sur l’estrade en fond de scène. Il s’en coiffe, un peu à la façon dont Napoléon, lors de son sacre, posa lui-même la couronne d’Empereur sur son front.

Nonobstant, on pourra s’étonner des raisons invoquées par le metteur en scène, Maxime D’Aboville lui-même, pour monter ce spectacle : « En cette année présidentielle, il semble pertinent de revisiter cette figure de Napoléon, si emblématique et fondatrice de notre identité politique » (dossier de presse). On pourra s’étonner également de telle citation de Chateaubriand (lequel Chateaubriand ne portait guère l’Empereur dans son cœur) : « Les français (…) n’aiment point la liberté ; l’égalité seule est leur leur idole. Or, l’égalité et le despotisme ont des liaisons secrètes. »

Est-il réellement utile ou nécessaire de revenir sur l’histoire de Napoléon, ce mégalomane qui fit tuer des millions d’européens au seul nom de ses intérêts personnels et qui institua en France un code pénal profondément moraliste, réactionnaire et misogyne ? Il est peut-être des figures historiques plus adaptées aux besoins de la campagne présidentielle à venir, du moins le souhaite-t-on aux français.

NAPOLEON
Textes de HUGO, CHATEAUBRIAND, TOLSTOÏ, JEAN D’ORMESSON
Un spectacle conçu et interprété par Maxime d’ABOVILLE
Décor : Marguerite DANGUY DES DÉSERTS
Lumières : Dorian MJAHED-LUCAS

À partir du 31 août 2026, tous les lundis à 19h

Théâtre Poche Montparnasse – 75 boulevard du Montparnasse – 75006 Paris

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Entre le succès de phase 3 de recherche clinique de Moderna et la suspension d’un essai de phase 2 par BioNTech, les traitements à ARN messager connaissent des fortunes diverses. Par contraste, le traitement médiatique de la recherche biomédicale continue, d’une façon routinière, de manquer de rigueur et de maîtrise, dressant, au profit du sensationnalisme, un tableau déformé du temps long et fastidieux de la recherche clinique, de la nature des communication de leurs promoteurs, le tout saupoudré d’un effet boule de neige. Il souligne l’importance d’une éducation à l’éthique et à la rigueur dans le journalisme scientifique.

La technologie des néo-antigènes et les profils de patients visés

Les traitements à ARN messager développés en oncologie ne sont pas des vaccins prophylactiques destinés à prévenir une infection, mais des immunothérapies thérapeutiques personnalisées. Leur objectif est d’éduquer le système immunitaire d’un patient déjà opéré pour détruire les cellules cancéreuses résiduelles et éviter la récidive. Le processus repose sur une chaîne technologique et bio-informatique sur-mesure. Après la résection chirurgicale de la tumeur, un séquençage génomique complet est réalisé sur le tissu tumoral et sur des cellules saines du patient. Grâce à des algorithmes de bio-informatique de pointe, les chercheurs identifient et sélectionnent les peptides mutants les plus immunogènes, c’est-à-dire les néo-antigènes les plus à même de déclencher une réponse immunitaire ciblée. L’une des prouesses réside dans la capacité des laboratoires pharmaceutiques à fabriquer cet ARN personnalisé en quelques semaines seulement. Étonnamment, les médias n’en parlent pas, se contentant trop souvent de « mettre à leur sauce » des communications ou traitements médiatiques existants. Mais revenons à la science : une fois la séquence synthétisée et encapsulée dans des nanoparticules lipidiques, l’injection du médicament expérimental pousse les cellules du patient à présenter ces néo-antigènes, déclenchant une attaque ciblée des cellules cancéreuses par par les lymphocytes T (globules blancs).

Les populations de patients ciblées par ces protocoles thérapeutiques expérimentaux partagent des caractéristiques très précises. Il s’agit de patients ayant subi une chirurgie d’exérèse tumorale complète ou quasi complète, mais présentant un risque élevé de récidive en raison de la présence de micro-métastases ou d’ADN tumoral circulant détectable dans le sang.

Deux trajectoires cliniques : des stratégies et cibles distinctes

En l’espace de quelques jours, deux acteurs majeurs du secteur pharmaceutique ont publié des communiqués de presse sur leurs candidats-médicaments personnalisés respectifs, qui illustrent bien la diversité des réponses cliniques selon les indications et les spécificités des stratégies thérapeutiques.

Le 19 août 2026, Merck et Moderna ont annoncé les résultats de l’essai clinique de phase 3 INTerpath-001. L’étude évaluait l’intisméran autogene, une thérapie codant jusqu’à 34 néo-antigènes, administrée en association ave l’immunothépie pembrolizumab (nom commercial Keytruda, qui vise les cellules tumorales porteuses de PD-1) chez 1 137 patients opérés d’un mélanome à haut risque de stade III ou IV. L’essai a atteint ses critères d’évaluation principaux, l’association thérapeutique ayant démontré une amélioration statistiquement significative de la survie sans récidive et de la survie sans métastase à distance par rapport à l’anti-PD-1 administré seul.

À l’inverse, le 28 août 2026, BioNTech a fait part d’une mise à jour sur son essai clinique de phase 2 BNT122-01. Cet essai évaluait l’autogène cévumeran chez des patients opérés d’un cancer colorectal à haut risque de stade II ou III présentant de l’ADN tumoral circulant après la chirurgie. Dans ce protocole précis, l’autogène cévumeran était évalué en monothérapie face à une simple observation médicale. La suspension de l’essai par BioNTech est intervenue après une recommandation formelle de son comité indépendant de surveillance des données et de la sécurité. Ce comité a identifié un déséquilibre numérique sur la survie globale entre les groupes et a conclu à la futilité statistique de l’essai, c’est-à-dire une probabilité quasi nulle d’atteindre le critère d’efficacité primaire lors de l’analyse finale. Le laboratoire a précisé en outre qu’aucun nouveau signal de toxicité n’avait été relevé, mais que l’absence de bénéfice thérapeutique justifiait l’arrêt immédiat des inclusions de patients dans l’étude.

L’analyse des échecs et la réalité des pratiques cliniques

L’échec de l’essai de BioNTech dans le cancer colorectal ne signifie pas que la technologie de l’ARN messager a failli de manière générale, mais illustre les limites d’un mode d’administration spécifique face à une biologie tumorale complexe. Plusieurs facteurs majeurs sont scrutés par la communauté scientifique pour expliquer ce résultat. Le premier concerne l’utilisation de la monothérapie face aux associations de plusieurs traitements. Alors que Moderna a associé son produit à un inhibiteur de point de contrôle immunitaire pour débloquer la réponse des lymphocytes T, BioNTech a testé son traitement seul dans son étude. Or stimuler le système immunitaire ne suffit souvent pas si la tumeur maintient des verrous immunosuppresseurs actifs.

Le second obstacle réside dans la nature du micro-environnement tumoral. Le mélanome est une tumeur très immunogène et fortement infiltrée par les cellules immunitaires, qualifiée de chaude en raison de sa forte charge mutationnelle. Or les mutations, ou plutôt les protéine générées par des mutations spécifiques, sont de véritables cibles pour les médicaments en développement. À l’inverse, beaucoup de cancers colorectaux possèdent un micro-environnement particulièrement immunosuppresseur et dit froid, rendant l’infiltration des lymphocytes T induits par le traitement extrêmement difficile sans traitement complémentaire. D’autres localisations de tumeurs chaudes selon le critère que nous venons d’évoquer, comme le cancer du poumon non à petites cellule ou la vessie, constituent d’ailleurs les véritables cibles candidates pour les futurs développements.

Un autre frein est la concurrence en pratique clinique d’autres stratégies thérapeutiques, notamment l’utilisation de traitements néo-adjuvantsc qui sont administrés avant la chirurgie, car ils génèrent souvent une réponse immunitaire plus puissante. Si les résultats de la thérapie adjuvante de Moderna administrée en post-opératoire sont scientifiquement remarquables, de nouvelles études comparant son traitement aux néo-adjuvants vont probablement s’avérer nécessaires.

Terminologie : de la variolisation à la thérapie néoantigène

Le choix des mots en science n’est jamais anodin. Historiquement, le concept même de vaccin trouve ses racines dans la variolisation puis dans les travaux d’Edward Jenner et de Louis Pasteur, où l’injection d’un agent pathogène atténué ou inactivé vise à préparer le système immunitaire d’un individu sain à prévenir une infection future. La définition classique du vaccin repose donc sur un principe prophylactique et préventif universel.

En oncologie, appliquer l’étiquette de vaccin à un traitement préparé sur-mesure pour un individu déjà malade constitue un glissement sémantique risqué. À ce titre, en nommant officiellement son candidat-médicament non pas vaccin, mais thérapie néoantigène personnalisée , Moderna adopte une rigueur terminologique au fondement éthique incontestable. Le laboratoire refuse délibérément le mot vaccin, conscient qu’il ancrerait dans l’esprit du public l’illusion d’une piqûre préventive immunisant contre le cancer. Cette précision conceptuelle vise à ne pas générer de faux espoirs chez les patients en laissant croire à la mise au point d’une solution universelle. En privilégiant l’exactitude de la dénomination biologique, les chercheurs réaffirment qu’il s’agit d’un traitement immuno-oncologique de précision, lourd, ciblé et conditionné par une exérèse chirurgicale préalable.

La persistance de croyances sur la valeur d’un communiqué de presse annonçant un résultat scientifique significatif

Face aux jugements hâtifs accusant l’industrie d’embellir la réalité pour des raisons boursières, très ancrée dans les médias, une lecture rigoureuse de la source primaire confirme la stricte retenue des laboratoires. Nous venons d’évoquer le choix de Moderna d’exclure le terme de vaccin, or les journalistes n’ont pu s’empêcher de passer outre, l’association des termes « vaccin » « ARN messager » et « cancer » étant bien évidemment un jack-pot pour le buzz.
Concernant les résutats positifs de Moderna, Le texte officiel se borne à faire état d’une « amélioration statistiquement significative et cliniquement significative » des critères d’évaluation d’un essai de phase 3 précis. Il rappelle expressément que l’étude se poursuit pour évaluer la survie globale et que les données détaillées feront l’objet d’une soumission ultérieure auprès des autorités réglementaires et d’une présentation lors d’un congrès médical. Comme il se doit, au-delà des résultats positifs, le communiqué est plein de réserves multiples et variées sur le devenir du médicament expérimental.

Cette prudence montre la stricte conformité aux obligations légales d’information des marchés financiers, un mécanisme indispensable analysé dans notre article sur la communication d’informations privilégiées par les laboratoires. En pratique, que les laboratoires d’envergure pourraient communiquer des informations faussement positives pour faire monter les cours de bourse, est une croyance que les médias continuent d’entretenir, alors qu’il s’agit d’une obligation légale et un exercice qui exige beaucoup de rigueur et de précautions dans la communication. On notera qu’on trouve très peu de couverture médiatique sur le communiqué négatif de BionTech, relevant de la même obligation légale, les médias pouvant difficilement arguer que le laboratoire a publié dans le but de faire chuter ses cours de bourse.

L’effet boule de neige ou la fabrique médiatique d’une « première mondiale »

L’écart entre la réserve du communiqué officiel et son traitement journalistique révèle une mécanique de surenchère particulièrement éclairante. La chronologie des parutions permet de retracer avec précision la chaîne de contamination sémantique. Le 19 août 2026 soit juste après la publication du communiqué de Moderna annonçant très factuellement , le « résultat positif » de sa phase 3 sur les base de données chiffrées factuelles, l’AFP publie une dépêche moins factuelle, jugeant qu’il s’agit d’une « première mondiale » en lien avec des « résultats encourageaunts » de « vaccin » à ARNm contre le cancer. Le site internet Les Échos dégaine en premier moins de 10 minutes plus tard, transformant aussi la validation statistique d’une étude de phase 3 qui accumule des données depuis plusieurs années, en « première mondiale », un slogan spectaculaire que le média relieà l’envolée non moins spectaculaire des cours de Bourse des laboratoires concernés. Dans l’esprit du public, une première mondiale en matière médicale, c’est pourtant censé être du concret, comme par exemple la réussite pour la première fois d’une greffe d’organe ou la rémission complète et définitive d’une maladie incurable.

L’effet boule de neige est lancé. Dans les jours suivants, les 20 et 21 août 2026, les dépêches et revues de presse spécialisées comme PharmaStat et IQVIA, ainsi que la presse thématique telle que SeniorActu et SilverEco, mais aussi France Info, emboîtent le pas en reprenant mot pour mot le terme dans leurs manchettes en évoquant une première mondiale. Le 27 août 2026, l’hebdomadaire Le Point poursuit sans originalité cette danse médiatique.

Cette rhétorique de « première mondiale » s’avère donc trompeuse pour la perception du public. Elle construit l’illusion d’une découverte soudaine et magique, surgie du jour au lendemain. En réalité, l’annonce d’août 2026 constitue un point d’étape méthodologique due à la longue accumulation de données, étape certes importante, pour une molécule en développement clinique, il convient de le dire, depuis près d’une décennie. Les premières études cliniques de l’intisméran autogene chez l’humain remontent à 2017 et la preuve de concept a été publiée dès 2022. En préférant le sensationnalisme au vocabulaire, en omettant de rappeler que la « science, c’est long » (Emmanuelle Charpentier) et surtout un développement de médicament, ces couvertures médiatiques cultivent l’espoir d’un véritable vaccin contre le cancer enfin mis au point. Elles aliment également la méfiance du public (parmi lesquels se trouvent les participants aux études cliniques d’aujourd’hui et de demain), contre les entreprises du médicament soupçonnées de communiquer sans précaution pour faire monter leurs cours de bourse. Mais qui, en réalité communique sans tact, ni mesure et éthique pour faire monter le taux de clics plutôt que de veiller à ne pas générer de faux espoirs ?

Cette séquence d’actualité met en lumière un dysfonctionnement profond dans le traitement médiatique de l’information scientifique et médicale. Face à des sujets d’une grande complexité technique et un contexte réglementaire lourd, une part importante du journalisme scientifique semble avoir renoncé à sa mission première en exploitant des extrapolations accrocheuses. En substituant le sensationnalisme à l’analyse rigoureuse et en confondant l’agitation boursière avec le temps long de la recherche clinique, les médias gagneraient à s’inspirer de la rigueur méthodologique et de l’éthique scientifiques.

Illustration : Andrea pour Science infused

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Une vaste étude épidémiologique danoise suggère un lien entre les grands tatouages et la survenue de certains cancers. Analyse d’une controverse où les raccourcis à clics l’emportent souvent sur la rigueur scientifique.

Une corrélation observée dans la population

Les tatouages sont-ils suceptibles de provoquer ou de favoriser l’apparition d’un cancer ? L’encre de tatouage ne demeure pas emprisonnée indéfiniment dans les couches superficielles du derme. Les biologistes savent depuis longtemps que les pigments migrent progressivement à travers l’organisme pour venir se loger dans les ganglions lymphatiques. Partant de ce constat anatomique, une équipe de chercheurs de l’Université du Danemark du Sud s’est interrogée sur l’impact potentiel de ce dépôt d’encre à long terme. Leur publication parue dans la revue BMC Public Health formule l’hypothèse qu’une telle accumulation de corps étrangers pourrait entretenir une inflammation chronique au sein du système immunitaire, favorisant ainsi l’émergence de proliférations cellulaires anormales comme les lymphomes ou les cancers cutanés.

Pour vérifier cette intuition sur le terrain, les scientifiques ont exploité les données nationales du registre danois des jumeaux. Cette approche permet de comparer des individus partageant un patrimoine génétique et un environnement familial identiques, neutralisant ainsi de nombreux biais méthodologique et d’analyse des résultats. En croisant ces profils avec le registre national du cancer, les auteurs ont mis en évidence un surrisque statistique chez les personnes porteuses d’un tatouage. Les résultats indiquent que les participants arborant des pièces dont la surface dépasse la taille d’une paume de main présentent un risque de lymphome multiplié par 2,73 et un risque de cancer de la peau multiplié par 2,37.

Les limites méthodologiques oubliées par la presse

Dès la parution de l’étude, une vague d’articles sensationnalistes s’est emparée de ces chiffres pour affirmer catégoriquement que le tatouage provoquait le cancer. Cette réaction médiatique traduit une confusion fréquente entre une simple association statistique et une relation de cause à effet.

Les auteurs de l’enquête soulignent pourtant eux-mêmes plusieurs faiblesses majeures de leur étude qui incitent à la plus grande prudence. La principale lacune réside dans l’absence totale de données relatives à l’exposition solaire des participants. Le rayonnement ultraviolet constituant le premier facteur de risque connu pour les cancers de la peau, il est impossible d’isoler l’impact réel de l’encre par rapport aux habitudes de bronzage des sondés. De plus, les tatouages sombres peuvent créer un effet de masque visuel sur l’épiderme, retardant le dépistage précoce des mélanomes par les dermatologues et faussant ainsi les statistiques de diagnostic. Enfin, l’échantillon final de jumeaux réellement exploitables pour les analyses appariées s’avère très réduit, ce qui limite considérablement la portée des conclusions. Il convient aussi de rappeler que la cohorte étudiée regroupe des personnes tatouées entre 1960 et 2010, soit bien avant l’entrée en vigueur de la réglementation européenne REACH qui interdit désormais l’usage des substances suspectes ou toxiques dans les encres industrielles.

Un risque absolu qui reste très faible

Pour évaluer sereinement la portée de ces travaux tentant d’évaluer l’impact des tatouages sur le risque de développer un cancer, il est indispensable de distinguer le risque relatif du risque absolu. Lorsqu’une étude annonce un risque multiplié par deux pour une pathologie donnée, ce chiffre impressionne immédiatement le grand public. Toutefois, si la maladie de base demeure très rare au sein de la population jeune, le risque individuel de la contracter reste extrêmement faible, même après multiplication.

Les lymphomes représentent des affections complexes dont l’origine dépend d’un faisceau de facteurs génétiques et environnementaux encore mal compris. Les chercheurs n’ont pas établi de mécanisme d’action biologique prouvant que les pigments déclenchent directement la mutation des cellules lymphatiques chez l’être humain.

Par ailleurs, d’autres facteurs de confusion comme le tabagisme, la consommation d’alcool ou le mode de vie global n’ont pu être ajustés de façon totalement hermétique. L’emballement des plateaux de télévision autour de ces données reflète la recherche systématique du buzz au détriment de la pédagogie scientifique. Les messages d’alerte simplistes occultent la complexité du travail épidémiologique et génèrent une anxiété disproportionnée chez les millions de personnes déjà tatouées.

Les recommandations pratiques pour les personnes tatouées ou envisageant de l’être

Face à ces incertitudes scientifiques, l’adoption d’une posture alarmiste serait totalement injustifiée. La conduite à tenir relève simplement de la prudence et du bon sens sanitaire. Pour les personnes qui envisagent de réaliser un premier tatouage, restreindre la surface globale des pièces permet de réduire mécaniquement la quantité de matière étrangère introduite dans l’organisme.

Il est également essentiel de s’adresser à des professionnels établis qui utilisent exclusivement des produits conformes aux normes européennes actuelles.

Quant aux personnes déjà tatouées, aucune mesure d’urgence ne s’impose si ce n’est une vigilance classique envers leur santé cutanée. Il reste recommandé de protéger systématiquement ses tatouages du soleil au moyen d’une crème à haute protection afin d’éviter que les ultra-violets ne dégradent les pigments en sous-produits toxiques. Un contrôle annuel chez un dermatologue permet de vérifier l’état de la peau et d’examiner les zones encrées, en veillant à ne jamais faire tatouer directement un grain de beauté existant afin de conserver sa visibilité.

En présence d’un ganglion gonflé de façon persistante ou d’une modification suspecte de l’épiderme, une consultation médicale standard apportera les réponses nécessaires sans céder à la panique médiatique.

Illustration : Andrea pour Science infused

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Le geste généreux d’un bâtisseur d’imaginaires

Voir un artiste vivant prendre l’initiative de créer sa propre structure porte toujours une charge émotionnelle singulière. Loin de toute démarche nombriliste ou d’un simple calcul patrimonial, la décision d’Enki Bilal s’apparente à un magnifique geste de partage envers son public et les générations futures. Depuis plus de cinquante ans, ses pinceaux accompagnent nos lives et nos visions, façonnant des atmosphères aux teintes pigmentaires envoûtantes, des architectures hybrides et des personnages d’une humanité poignante. En ouvrant ce lieu de son vivant, l’auteur choisit d’offrir les clés de son univers intime. C’est l’histoire d’un homme qui décide de léguer non pas des archives inertes, mais un foyer de création chaleureux, conçu pour protéger une œuvre monumentale de la dispersion et pour continuer d’éveiller les consciences avec la même ferveur qu’à ses débuts.

Une adresse chargée d’histoire au cœur du Marais

L’ancrage géographique de ce projet ne semble pas relever du hasard. C’est au numéro 22 de la rue Charlot, dans le troisième arrondissement parisien, que le lieu s’installe. Cette rue emblématique du Marais possède une mémoire artistique vibrante, puisqu’elle a longtemps abrité la mythique galerie Denise René, figure de proue de l’art abstrait et cinétique. Installer le fonds à cette adresse où l’avant-garde a écrit ses plus belles pages sonne comme un symbole fort. Derrière une devanture discrète et sobre, l’espace entièrement réaménagé accueille les visiteurs dans une atmosphère à la fois intimiste et spectaculaire. La rue Charlot devient ainsi le théâtre d’une rencontre naturelle entre la tradition d’un quartier passionné d’art contemporain et la modernité visionnaire d’un maître de l’image.

Une maison ouverte pour les créateurs de demain

Le Fonds Enki Bilal a été pensé comme un véritable lieu de vie, d’échange et de transmission artistique. L’auteur a toujours éprouvé une curiosité insatiable pour les autres disciplines, refusant d’enfermer le neuvième art dans une case. L’institution lui ressemble : elle accueillera des cartes blanches, des plasticiens, des écrivains et des cinéastes issus de tous les horizons. Ce soutien direct à la création apporte une touche profondément humaine et bienveillante à l’initiative. Dans un monde hyperconnecté, l’adresse proposera des expositions, des projections et des rencontres chaleureuses où l’on viendra toucher du regard la matière des toiles, l’odeur de la peinture à l’huile et la noblesse du trait sur le papier. C’est un refuge créatif façonné pour nourrir l’imagination des talents de demain.

Consacrer la bande dessinée au sommet du patrimoine

En érigeant ce sanctuaire dédié à son art, Enki Bilal accomplit également un acte fondateur pour toute la communauté des arts graphiques. Longtemps considérée comme une forme d’expression populaire ou secondaire, la narration dessinée trouve ici une consécration éclatante, portée par l’un de ses plus illustres ambassadeurs. Ce fonds offre un toit durable à des décennies de création passionnée, garantissant que ces trésors visuels resteront accessibles à tous plutôt que d’être éparpillés au fil des enchères. Bilal offre ainsi un cadeau inestimable à ses lecteurs de la première heure comme aux curieux de passage. Il nous invite à poser un regard plein d’affection sur le chemin parcouru, tout en gardant les yeux grands ouverts sur les horizons qu’il continue de tracer pour nous.

Photo : Fondation Enki Bilal, juillet 2026 – Science infused copyright

Exposition inaugurale jusqu’au 01/11/2026

22 rue Charlot – 75003 Paris

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Sauf que, sauf que Fabienne trouve à redire : un couple heureux, à notre époque, c’est démodé, ringard, has been. De nos jours, on se sépare, on divorce, on se trompe, on change de sexualité, on fait tout … sauf s’aimer à long terme.

Quelle solution ? C’est simple, il suffit de trouver une maîtresse à monsieur et un amant à madame, et enfin, enfin, ils deviendront, à leur tour, un « couple normal ». Ils font mentalement le tour des connaissances et se décident : ce sera Anne-Sophie pour lui, ce sera Etienne pour elle.

Mais, à la suite d’un très surprenant malentendu (totalement invraisemblable mais ce n’est qu’un détail), au lieu de vivre leur adultère tranquillement et chacun de son côté, ils ont imaginé, elle comme lui, d’inviter leur partenaire respectif à la maison.

Les voilà donc réunis, madame, monsieur, la maîtresse, l’amant, dans une distribution qui n’est pas sans évoquer celle de la plus pure tradition du théâtre de boulevard le plus éculé. Nous sommes « Au théâtre ce soir », ou quasi, retour dans les années soixante-dix…

Le reste de la pièce va consister en  l’énumération fastidieuse de toutes les caractéristiques de la société actuelle (symbolisées, ces caractéristiques, par le fait que madame et monsieur se décident enfin à se tromper mutuellement) comme autant de désastres potentiels qui menacent l’humanité. Tout y passe et rien ne trouve grâce aux yeux de l’auteur : le véganisme, les réseaux sociaux, la bisexualité, la libération des mœurs, le libertinage amoureux, l’art contemporain, la biodynamie (même les vins ne sont plus ce qu’ils étaient), les nouvelles technologies, les smartphones, le poly amour, l’IA. Même Sandrine Rousseau se fait égratigner au passage (peut-être, à travers elle, les féministes sont-elles visées sans qu’on ose aller trop loin ?) !

On a même droit, en fin de pièce, à un monologue pesant et nostalgico-réactionnaire sur la musique qui était tout de même autre chose à l’époque de Chet Baker, sur le cinéma qui n’a jamais été aussi fin et drôle que réalisé par les Marx brothers et sur l’amour qui n’est plus ce qu’il était…

Voici donc des gens qui font du théâtre à la façon dont Cnews fait de la politique, c’est à dire en allant gratter au fin fond de l’humanité ce qu’il y a de plus facile, de moins raisonné, de plus apparemment évident. Le texte est à peu près aussi vide qu’un discours d’Emmanuel Macron et pourrait, sans faillir, être plébiscité par Pascal Praud : on fait comme si l’intégralité de tous les mécanismes d’émancipation de l’individu, comme si la remise en cause des relations bourgeoises et traditionnelles, omettaient la vérité supérieure de l’amour avec un grand A majuscule.

Cette pièce est le triomphe de l’approximatif et du ringard le plus absolu : c’est le bon sens populaire qui s’en prend à l’évolution des mentalités, c’est l’eau de rose contre les crises de sociétés, c’est la fleur bleue contre Schopenhauer. Ça sent le vieillot, le douteux, le moisi, ce regret du bon vieux temps où l’on s’aimait sans se poser de questions… Comme si, justement, l’intelligence, le bon sens et la pertinence ne consistaient pas à se poser sans cesse des questions.

auteur Simon Diken
mise en scène Vincent Messager
avec Paul Belmondo, Alexandra Vandernoot, Isabelle Laporte, Erwin Zirmi
création lumières Thierry Ravillard

durée 1 h 25

Jusqu’au 22 septembre 2026

Les lundis, samedis et dimanches. 14h30,16h30 et 19h00

Apollo Théâtre, 18 rue du Faubourg du Temple 75011 Paris

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Librement inspiré d’une correspondance philosophique sur la vie qui bascule avec l’imprévu de la maladie, le nouveau film de Ryūsuke Hamaguchi (titre original : ‘All of a sudden‘ réunit Virginie Efira et l’actrice japonaise Tao Okamoto dans l’intimité d’un EHPAD. Un drame sur la vie et la mort abordé avec délicatesse, où la grâce de la mise en scène et la prouesse du jeu dépassent la barrière des langues.

Synopsis : « Directrice d’un établissement pour personnes âgées, Marie-Lou tente d’y instaurer une philosophie de soins innovante basée sur l’écoute et la dignité des résidents, malgré la réticence d’une partie de ses équipes. Sa rencontre avec Mari, une metteuse en scène japonaise qui se bat contre un cancer, va bouleverser sa trajectoire. En nouant une amitié profonde, les deux femmes engagent ensemble un combat pour “rendre possible l’impossible”.

Il faut accepter de ralentir, de déposer les armes de laisser le temps prendre son temps pour entrer dans Soudain. Le cinéaste japonais Ryūsuke Hamaguchi, couronné d’un Oscar pour ‘Drive My Car’, pèse à nouveau chaque seconde pour livrer un film d »une grande humanité. LIbrement inspiré du livre « Quand la vie prend un tournant inattendu‘, recueil de lettres poignantes entre la philosophe Makiko Miyano et l’anthropologue Maho Isono, le récit abandonne la forme épistolaire pour transposer son propos au cœur d’un EHPAD en France. C’est là que le destin de Marie-Lou, directrice engagée qui se débat contre la lourdeur du système, percute celui de Mari, une dramaturge japonaise atteinte d’un cancer incurable. Dans ce rôle de femme malade à la gravité lumineuse, la comédienne Tao Okamoto, vue à Hollywood dans ‘Wolverine’ ou ‘Batman v Superman, trouve une partition d’une pureté bouleversante, incarnant avec élégance cette dignité face à l’inéluctable. Mais ce qui transforme l’expérience en une sorte de vertige cinématographique tient au face-à-face entre ces deux femmes et au dispositif insensé imaginé par le réalisateur. Virginie Efira, qui prouve une fois de plus qu’elle est une sacrée actrice, s’est jetée à corps perdu dans le projet en apprenant l’intégralité de ses répliques japonaises en pure phonétique. Entraînée pendant des mois par un coach linguiste, puis soumise à la méthode fameuse d’Hamaguchi faite de répétitions neutres jusqu’à ce que la diction devienne un pur réflexe organique, Virginie Efira débite la langue de Mishima avec une fluidité naturelle déconcertante alors qu’elle n’en parle pas un traître mot dans la vie. Par la suite, le récit bascule dans une deuxième phase pleine de sens et de poésie : chacune se met à parler dans sa propre langue maternelle, et le miracle bilingue opère avec une fluidité déconcertante, donnant le spectacle de la naissance d’une amitié aussi soudaine et puissante qu’un coup de foudre. Là où beaucoup de mélodrames auraient sombré dans la démonstration théorique ou les violons larmoyants sur la fin de vie, Hamaguchi déploie son art du rythme, du silence et de l’espace. Rien n’est surligné, beaucoup est suggéré par des scènes de soin et d’activités avec les pensionnaires de l’EHPAD. Beaucoup est dit aussi, sur la politique, la philosophie de la vie et l’éthique, entre les deux héroÏnes qui s’exposent mutuellement leur vision du monde, y compris à coup de schémas sur un paperboard dans la nuit feutrée d’une garde à l’EHPAD. Sans jamais chercher à faire de la belle image pour le plaisir, la caméra capte la vulnérabilité des corps et la force des liens qui se tissent quand tout vacille. C’est un cinéma de l’urgence douce, un hymne vibrant à la rencontre et aux cadeaux imprévisibles de la vie même face à l’inéluctable.

‘Soudain de Ryūsuke Hamaguchi avec Virginie Efira, Tao Okamoto, Héloïse Janjaud, Heidi Becker-Babel, Marie Bunel, Jean-Charles Clichet, Jérôme Chappatte, Rose Bourdon

durée 3h15
Sortie 12 août 2026

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